آیا صحنه مبارزه شما مشتی است؟

مدت ها پیش، کارگردانان فیلم بر تکنیک خلق صحنه مبارزه قانع کننده تسلط داشتند. اجساد به زمین می خورند… صندلی ها بالا می روند… بینندگان با چهره های وحشت زده یا خشمگین برخورد می کنند… و مشت های پرتاب شده برای ما کافی است که ما را به هم بزند و چشمانمان را ببندیم. (دیگر از آن مشت‌های بداخلاقی که هیچ‌کس را در فیلم‌های اولیه فریب نمی‌دادند – زوایای یواشکی دوربین برای پنهان کردن این واقعیت که مشت واقعاً به هم وصل نمی‌شد، ضربه‌های بلندی که نشان می‌داد یک مشت ضربه‌ای ناک اوت را نشان می‌داد وقتی کسی می‌توانست آن را ببیند، یک پشه را از بین نمی‌برد. مسیر پروازش.)

تماشاگران فیلم با زوایای متعدد دوربین و جلوه‌های صوتی پیچیده برخورد می‌کنند. ما احساس می کنیم که درست در وسط آن مبارزه هستیم.

نویسندگان آن را بسیار سخت تر دارند. چگونه می توانید خواننده را وسط صحنه پرتاب کنید و هر مشت را حس کنید؟ چگونه می توانید عمل را نشان دهید بدون اینکه در دام بیفتید که صدایی شبیه یک بچه مدرسه ای که مشتاقانه مشت به مشت جزئیات یک دعوا را شرح می دهد. لگد به لگد؟

فقط دو نکته وجود دارد که باید در نظر داشت.

  1. به یاد داشته باشید که شما یک نویسنده هستید، نه یک طراح رقص.
  2. دعواهای خود را با مشت عاطفی جمع کنید.

خودشه. بسیار ساده – در عین حال بسیار مؤثر.

یک طراح رقص چه می کند؟ یک سری حرکات را مرحله به مرحله برنامه ریزی کنید. او به افرادی که این حرکات را انجام می دهند می آموزد که چگونه هر کدام را انجام دهند و سپس چگونه آنها را در یک روال روان کنار هم قرار دهند.

بسیاری از صحنه های دعوا در کتاب ها شبیه دفترچه یادداشت یک طراح رقص است. چیزی شبیه به این را خواهید دید:

بریگز قلاب سمت راستی را روی چانه اسمیت گذاشت. بریگز با سختی نفس کشیدن به دنبال برتری او بود. متوالی او چندین مشت دیگر به بدن اسمیت زد.

اسمیت روی زمین افتاد و دور شد. “حرامزاده!” او غرغر کرد و دوباره غلت زد تا از یک ضربه خوب از سوی بریگز جلوگیری کند. گربه‌مانند از جایش بلند شد و دور بریگز چرخید، بدون اینکه چشم از دشمنش بردارد.

“بیا دیگه!” بریگز تمسخر کرد، به سمت داخل حرکت کرد تا یک مشت دیگر فرود آورد و از دسترس خارج شد. “نهایت توان تو این است؟” تظاهر کرد و خندید.

اسمیت عصبانی حمله کرد. بریگز به عقب و اطراف اسمیت رقصید و در دو حرکت ماهرانه او را روی زمین گذاشت و یک دستش را پشت سرش بالا آورد.

“به اندازه کافی بود؟” نفس نفس زد

مشکلات زیادی در صحنه بالا وجود دارد که سخت است بدانید از کجا شروع کنید. در نامه:

  • ما نمی دانیم شخصیت دیدگاه کیست. به نظر می رسد که ما از دور نگاه می کنیم. این بدان معناست که درگیری احساسی خواننده بسیار کم است. برای اینکه واقعاً خواننده خود را درگیر کنید، هر کاری می توانید انجام دهید تا مطمئن شوید که او به شخصیت دیدگاه تبدیل می شود. اگر او صدمه ببیند، خواننده هم صدمه ببیند. اگر ببازد… خواننده هم همینطور.
  • نویسنده به جای نشان دادن، «گفتن» است. A این کار را کرد سپس B آن کار را انجام داد، A در پاسخ این کار را انجام داد و B این کار را انجام داد … خسته کننده! (آیا می توانید طراح رقص را در حال کار ببینید؟)
  • نویسنده از نام شخصیت ها بسیار استفاده می کند: «اسمیت» و «بریگز». این تمایل به افزایش فاصله نیز دارد. مشکل این است که هر دو شخصیت مرد هستند، بنابراین استفاده مداوم از “او”، در حالی که فاصله چندانی ندارد، می تواند گیج کننده باشد. اگر عمیقاً در دیدگاه یکی از شخصیت ها باشید، جلوگیری از این مشکلات آسان تر است.
  • گزیده ای پر از عبارات قدیمی خسته است مانند “به سرعت او دو مشت دیگر فرود آورد”. “یک ضربه با هدف خوب”؛ “گربه مانند، او به پا پرید”; “در دو حرکت ماهرانه”. عباراتی مانند این، نویسنده را از انجام کارهای زیاد نجات می دهد – آنها به راحتی از زبان خارج می شوند زیرا برای مدت طولانی در اطراف بوده اند.

چگونه از این دام ها اجتناب می کنید و صحنه مبارزه ای را می نویسید که کارآمد باشد؟

مشت‌های فیزیکی را فراموش می‌کنید (در بیشتر موارد) و مشت‌های عاطفی را اضافه می‌کنید. عمیقاً به دیدگاه یکی از شخصیت ها – ترجیحاً شخصیت اصلی وارد شوید. کسی که خواننده واقعاً با آن همذات پنداری می کند. به این ترتیب، خوانندگان از چشمان آن شخصیت نگاه می کنند. آنها به شدت می خواهند او پیروز شود. آنها هر مشت را احساس می کنند. بنابراین، سرمایه گذاری احساسی بسیار بیشتری در نتیجه مبارزه وجود دارد.

به نظر می‌رسد اکثر نویسندگان احساس می‌کنند که صحنه‌های مبارزه باید با حرکت سریع، غرغر و ناله و القاب فریاد زده پر شود تا عمل را تلگراف کنند. آنها احساس می کنند که اگر متوقف شوید و به خواننده بگویید در سر شخصیت اصلی چه می گذرد، این کار خیلی کند می شود.

مطمئناً می‌تواند چنین باشد… اما در دستان یک نویسنده ماهر، تنش در واقع زمانی ایجاد می‌شود که کنش کند می‌شود. باید به خاطر داشته باشید که زمان حضور در صفحه با زمان واقعی یکسان نیست. از آنجایی که در واقع نمی توانید آنچه را که در یک فیلم می گذرد در زمان واقعی به خواننده نشان دهید، باید با صرف زمان در ذهن شخصیت اصلی جبران کنید. افکار شخصیت را به ما نشان دهید. احساسات شخصیت را به ما نشان دهید. به ما کمک کنید تا راه خود را در مبارزه “احساس” کنیم.

ساده ترین راه برای نشان دادن این که چگونه کار می کند استفاده از مثالی از یک کتاب منتشر شده است. در اینجا یک صحنه مبارزه از ECHO BURNING اثر لی چایلد (Bantam Press، 2001) است. قهرمان، جک ریچر، سعی می کند از مبارزه اجتناب کند… و تنش به زیبایی ایجاد می شود تا زمانی که او مجبور به رویارویی می شود.

آن مرد یک پیراهن تاپ سفید پوشیده بود و داشت بال مرغ می خورد. بالها چرب بود و آن مرد تنبل بود. چربی مرغ را از چانه و انگشتانش روی پیراهنش می چکید. یک قطره اشک تیره درست بین ساقه های او وجود داشت. در حال رشد بود و به یک لکه چشمگیر گسترش می یافت. اما بهترین آداب اتاق بار به شما اجازه نمی‌دهد در چنین منظره‌ای معطل شوید، و آن مرد متوجه خیره شدن ریچر شد.

“به کی نگاه می کنی؟” او گفت.

کم و تهاجمی گفته شد، اما ریچر آن را نادیده گرفت.

“به کی نگاه می کنی؟” پسر دوباره گفت

تجربه ریچر این بود، یک بار می گویند، شاید قرار نیست هیچ اتفاقی بیفتد. اما آنها آن را دو بار می گویند، سپس مشکل در راه است. مشکل اساسی این است که آنها عدم پاسخگویی را به عنوان دلیلی بر نگرانی شما در نظر می گیرند. که دارند برنده می شوند اما در هر صورت، آنها به شما اجازه پاسخگویی نمی دهند.

“تو به من نگاه می کنی؟” آن مرد گفت

ریچر پاسخ داد: «نه.

پسر گفت: به من نگاه نکن پسر.

روشی که پسر گفت باعث شد ریچر فکر کند که شاید سرکارگر یک کارخانه چوب یا یک عملیات پنبه است. هر کار عضلانی در اطراف Lubbock انجام شد. نوعی تجارت سنتی که در طول نسل ها منتقل شده است. مطمئناً کلمه پلیس هرگز به ذهن او خطور نکرده بود.اما در آن زمان او نسبتاً تازه وارد تگزاس شده بود.

مرد گفت: به من نگاه نکن.

ریچر سرش را برگرداند و به او نگاه کرد. واقعاً برای دشمنی با پسر نیست. فقط برای اینکه او را بزرگ کنم.زندگی بی نهایت قادر به غافلگیری است، بنابراین او می دانست که روزی با همتای فیزیکی خود روبرو خواهد شد. با کسی که ممکنه نگرانش کنه اما او نگاه کرد و دید که این روز نیست. بنابراین او فقط لبخندی زد و دوباره به سمتش نگاه کرد.

سپس آن مرد با انگشت به او ضربه زد.

او گفت: “بهت گفتم به من نگاه نکن.”

یک انگشت سبابه گوشتی بود و رویش روغنی بود. این اثر مشخصی روی پیراهن ریچر گذاشت.

ریچر گفت: «این کار را نکن.

پسر دوباره ضربه ای زد.

“یا چی؟” او گفت. “میخوای چیزی ازش درست کنی؟”

ریچر به پایین نگاه کرد. حالا دو نمره بود. خرید دوباره ضربه خورد. سه ضربه، سه نمره. ریچر دندان هایش را فشار داد. سه علامت چرب روی یک پیراهن چیست؟ او یک شمارش آهسته را شروع کرد تا ده. سپس مرد مجدداً کوبید، حتی قبل از اینکه به هشت برسد.

“شما ناشنوا؟” ریچر گفت. “بهت گفتم اینکارو نکن.”

“میخوای کاری در موردش انجام بدی؟”

ریچر گفت: نه. “من واقعاً این کار را نمی‌کنم. فقط از شما می‌خواهم که این کار را نکنید.

پسر لبخند زد. “پس تو یه تیکه شکم زردی.”

ریچر گفت: هر چه باشد. “فقط دستانت را از من دور کن.”

“یا چی؟ میخوای چیکار کنی؟”

ریچر شمارش خود را دوباره شروع کرد. هشت، نه

“میخوای اینو ببری بیرون؟” آن مرد پرسید

ده

ریچر گفت: “دوباره مرا لمس کن و متوجه می شوی.” من چهار بار به شما هشدار دادم.

مرد یک ثانیه مکث کرد. بعد البته دوباره سراغش رفت. ریچر در راه ورود انگشت را گرفت و در اولین بند انگشت آن را کوبید. فقط آن را به سمت بالا تا کرد، انگار که دستگیره در را می چرخاند. سپس چون عصبانی بود به جلو خم شد و با سر به صورت مرد ضربه زد. این یک حرکت آرام بود، به خوبی ارائه شد، اما شاید به نصف آن چیزی که ممکن بود بود، عقب نشینی کرد. نیازی نیست که مرد را در کما قرار دهید، بیش از چهار علامت چربی روی پیراهن. او با سرعتی حرکت کرد تا به مرد اتاقی بدهد که بیفتد و به سمت زن سمت راستش برگشت.

گفت: ببخشید خانم.

زن به طور مبهم سری تکان داد، سر و صدا سرگردان بود و روی نوشیدنی خود تمرکز کرد، غافل از اینکه چه اتفاقی می افتد. مرد بزرگ بی صدا روی تخته های کف کوبید و ریچر از کف کفشش استفاده کرد تا او را تا نیمه جلویش بغلتد. سپس با انگشت پا به زیر چانه اش زد تا سرش را به عقب بکشد و راه هوایی اش را صاف کند. وضعیت بهبودی، امدادگران به آن می گویند. وقتی بیرون هستید خفگی را متوقف کنید.

سپس هزینه نوشیدنی خود را پرداخت و به سمت متل خود برگشت…

البته، این صحنه فقط یک مبارزه بی سر و صدا را نشان می دهد که در حال افزایش است و قهرمانی را نشان می دهد که توانایی آن را دارد که مبارزه را به پایان برساند. اگر چند نفر درگیر هستید و اگر با دو متجاوز همسان دیگر درگیر جنگی سریع و خشمگین هستید، باید از رویکرد کمی متفاوت استفاده کنید. اما اصل یکسان است.

اجازه ندهید خواننده از دور دعوا را تماشا کند. آنها را وارد پوست شخصیت اصلی کنید، از افکار و احساسات او آگاه شوید. اجازه دهید خوانندگان تاثیر مشت و پا را احساس کنند. اجازه دهید آدرنالین (یا تحریک، بسته به سطح تحریک) را تجربه کنند. سپس صحنه‌های مبارزه شما همان مشتی را که می‌خواهید بسته می‌کند.

(ج) حق چاپ مارگ مک آلیستر